真実の青を捉える：水中写真ライティング・ガイド

サラーム、友よ。ようこそ。さあ、座って。お茶を淹れよう。シナイの砂地で育ったハバック（habak）の葉を添えた、砂糖たっぷりのベドウィン・ティーだ。

ダハブには、人々がさまざまな理由でやってくる。世界から隠れるために来る者もいれば、深いキャニオンで自分を試そうとする者もいる（常に敬意を忘れず、決して慢心してはならないが）。だが、君のように大きなカメラを持ってくる者も多い。巨大なハウジング、クモの脚のようなアーム、私のジープよりも高価なガラスドームを携えてね。

君は海に潜る。そして美しいスパニッシュダンサー（ミカドウミウシ）を見つける。それは真っ赤で、暗闇の中で炎のように舞っている。君はシャッターを切る。最高に幸せな気分だ。

だが、水面に上がって画面を確認するとどうだろう。

青い。すべてが青い。あの赤は消え去っている。ダンサーはまるで灰色の染みのように見える。君は海を見つめ、それからカメラを見て、騙されたような気分になる。

いいかい、よく聞いてくれ。海は美しいが、泥棒でもあるんだ。彼女は光を盗む。色を盗む。良い写真を撮るためには、水よりも賢くならなければならない。彼女がどう考えているかを理解する必要があるんだ。

赤の死

ここ砂漠では、太陽は容赦ない。すべてを白日の下にさらけ出す。だが水中では、水が巨大なフィルターのように機能するんだ。

光を、個性豊かなランナーたちの集まりだと想像してごらん。赤、オレンジ、黄色、緑、青。太陽が水面に当たると、彼らは一斉に水の中に飛び込む。

赤は怠け者のランナーだ。ひどく怠け者だ。水深5メートル（15フィート）も行けば、赤は疲れ果てて立ち止まってしまう。実質的に、そこで死んでしまうんだ。もし水深15メートルで指を切ったら、血は緑か黒に見える。不気味なものだよ。

オレンジはもう少し先まで、だいたい10メートルほど進む。黄色は20メートルあたりで諦める。

だが、青はどうだ？ 青はマラソンランナーだ。青は深く、どこまでも行く。だから海は青いんだ。旅を最後まで生き残れる唯一の色だからだ。

だから、ストロボ (strobe) やフラッシュを使わずに水深10メートルで写真を撮ったとき、君のカメラが壊れているわけじゃない。ただ真実を記録しているだけなんだ。そこには記録すべき赤い光が存在しない。編集で彩度を上げても、失われたものは戻らない。データそのものがないんだからね。それはまるで、砂嵐の中で囁き声を録音しようとするようなものだ。

これを解決するには、2つの選択肢がある。自分自身の太陽（ストロボ）を持ち込むか、本物の太陽との踊り方を学ぶかだ。今日は太陽の話をしよう。

黄金律：近づき、さらに近づく

私は、自分の腕ほどもある長いレンズを持った写真家を見てきた。彼らは10メートル先からサメを撮ろうとする。

それではダメだ。

水は空気の800倍の密度がある。このダハブのように、ジンのように澄み切った透明度を誇る場所でさえ、水の中にはあらゆるものが漂っている。小さなプランクトン、塩、砂。私の口では発音もできないような微細な生き物たち。

被写体から遠く離れているとき、カメラはそれらすべての水を通り抜けて見なければならない。厚い霧の中でポートレートを撮ろうとするようなものだ。写真はぼやけ、青くなり、退屈なものになる。

水柱（ウォーターカラム）を排除しなければならないんだ。

私と一緒に潜るすべての人に伝えるルールがある。**「レンズではなく、フィンでズームしろ」**だ。

十分に近いと思っても、まだ足りない。もっと近づくんだ。フレームをいっぱいにしろ。被写体まで50センチになれば、レンズと魚の間の水の量はごくわずかになる。色はより鮮明になり、コントラストは高くなる。「霧」は消え去るんだ。

だが、お願いだ。サンゴを潰さないでくれ。以前、たった一匹のエビのマクロ写真を撮るために、200年も生きたテーブルサンゴを押し潰している男を見たことがある。その後、彼にはお茶を出さなかった。まずはリーフへの敬意だ。写真は二の次だ。

太陽を味方につける（順光）

砂漠を歩くとき、私たちは暖かさを保つために太陽を顔に受ける。水中写真でストロボを使わずに色を出したいなら、太陽を背にするんだ。

太陽を自分の相棒（ウィングマン）だと考えなさい。

水深5メートルから10メートルほどの浅瀬にいて、太陽が高く輝いているなら（エジプトではいつもそうだが）、自然な色を捉えることができる。

太陽が自分の後ろにあり、肩越しにリーフを照らすような位置取りをするんだ。日光がサンゴに当たり、君のレンズへと跳ね返ってくる。

これが「旅行パンフレット」のような写真を撮る最高の方法だ。鮮やかな青い海、色とりどりのリーフ。太陽の光が水の深くまで届く、午前10時から午後2時の間が最も効果的だ。

太陽に向かって撮れば、魚は影になり、シルエットになる。それはそれで一つのスタイルだが、色を求めるなら太陽を背にするんだ。

サンバーストの魔法（見上げて撮る）

さて、ドラマチックな写真が撮りたいかもしれない。大きな青い世界の中で、自分がどれほど小さな存在かを示したいときだ。

そんな時は、上を見るんだ。

上に向かって撮るのは私の大好きなテクニックだ。私たちはそれを「サンバースト (sunburst)」と呼んでいる。水面を突き破る太陽の球体と、モスクのカーテンのように降り注ぐ光の光条を捉えるんだ。

だが、これはトリッキーだ。ただ向けてシャッターを切るだけでは、太陽は爆発したような醜い白い塊になり、残りの部分は真っ黒になってしまう。

ここでコツ、いわば「秘伝のソース」を教えよう。

1. 速いシャッタースピード: 素早さが必要だ。1/200秒かそれより速く。これで光の筋がはっきりと止まって見える。
2. 小さな絞り（高いF値）: カメラをf/11、f/16、あるいはf/22に設定する。絞り (aperture) を絞る（レンズの穴を小さくする）ことで、光の筋が鋭く明確になる。穴が全開だと、太陽はただのぼんやりとした光の塊になってしまう。
3. アングル: 低く構える。被写体の下に入り込むんだ。ウミガメでも、バディでも、見事なウチワサンゴでもいい。それらを自分と太陽の間に配置するんだ。

こうすることで、被写体はシルエットになる。水面の青い炎を背景にした黒い影。とても芸術的だ。深みの物語を語ってくれる。

ポケットに入れておける一覧表

私は表計算ソフトの人間ではない。海の人間だ。だが、時には横に並べて比較してみるのも役に立つ。

水はレンズとして機能する

もう一つ、覚えておかなければならないことがある。

マスクを付けていると、物が大きく見えるだろう？ 屈折という物理現象によって、水中では物体は33%大きく、25%近く見えるんだ。

これが君の感覚を惑わせる。アンカーラインを掴もうと手を伸ばしても、空を切ってしまう。

写真において、これは重要だ。君はあのクマノミに十分近づいたと思う。君の目は「マリク、止まれ。魚にキスしてしまうぞ」と言う。だが、カメラのセンサーは真実を知っている。まだ遠すぎるんだ。

自分の目ではなく、カメラを信じるんだ。ドームポートを確認してごらん。自分でも怖くなるくらい近づいていないなら、それはまだ近づき方が足りないということだ。

幽霊に敬意を

先週、あるダイバーをキャニオンのポイントへ連れて行った。彼はキンギョハナダイに完璧な光を当てることに夢中になりすぎて、残圧もダイブコンピューターも確認せずに、水深40メートルを過ぎて沈んでいった。

私は泳ぎ降りて彼のフィンを掴み、止まるように合図しなければならなかった。私たちは一緒にゆっくりと、安全に浮上した。

水面で彼は怒っていた。「あと少しで最高のショットが撮れたのに！」とね。

私は彼に言った。「友よ、魚の写真を撮るのはいいが、君自身が魚のエサになってはいけないよ」

写真は素晴らしいものだ。紅海の一部を自宅のリビングに持ち帰らせてくれる。だが、ファインダーに目を奪われて周りが見えなくならないように。周囲を見渡し、水を感じるんだ。自分の浮力と水深に注意を払いなさい。再圧タンクへ行く羽目になる価値のある写真なんて、この世には存在しない。

最高のライティングとは、君自身の記憶の中にある光だ。カメラは、それを引き出すための道具に過ぎない。

さあ、機材をまとめなさい。ダハブへおいで。夕暮れ時にライトハウス・リーフを潜ろう。その時の光は柔らかく、金と青が混じり合っている。撮影するには最も難しい光だが、感じるには最も美しい光だ。

そしてその後は？ もちろん、お茶だ。いつだってお茶は欠かせないよ。