Поймать истинную синеву: руководство по освещению в подводной фотографии

Салам, друг мой. Добро пожаловать. Присаживайся. Позволь мне налить тебе чаю. Это бедуинский чай, в нем много сахара и листик хабака, выращенного прямо здесь, в пыли Синая.

Знаешь, люди приходят в Дахаб по многим причинам. Кто-то, чтобы спрятаться от мира. Кто-то, чтобы испытать себя в глубоких каньонах (всегда с уважением, никогда, с гордыней). Но многие, как и ты, приходят с этими огромными камерами. Огромные боксы, кронштейны, похожие на лапы паука, стеклянные порты, которые стоят дороже моего джипа.

Ты погружаешься. Видишь прекрасного «Испанского танцора», голожаберного моллюска. Он ярко-красный, танцует в темноте, словно пламя. Ты делаешь снимок. Ты так счастлив.

Затем ты возвращаешься на поверхность. Смотришь на экран.

Синева. Всё синее. Красный исчез. Танцор выглядит как серое пятно. Ты смотришь на воду, потом на свою камеру и чувствуешь себя обманутым.

Послушай меня. Океан прекрасен, но он, вор. Он крадет свет. Он крадет цвет. Чтобы сделать хорошее фото, ты должен быть хитрее воды. Ты должен понимать, как она думает.

Смерть красного

Здесь, в пустыне, солнце сурово. Оно обнажает всё. Но под водой она действует как гигантский фильтр.

Представь, что свет состоит из множества разных бегунов. Красный, Оранжевый, Желтый, Зеленый, Синий. Все они вместе прыгают в воду, когда солнце касается поверхности.

Красный, ленивый бегун. Очень ленивый. Через 5 метров (15 футов) Красный устает и останавливается. Фактически, он умирает. Если ты порежешь палец на глубине 15 метров, кровь будет казаться зеленой или черной. Жуткое зрелище.

Оранжевый добирается чуть дальше, может быть, до 10 метров. Желтый сдается где-то на 20 метрах.

Но Синий? Синий, марафонец. Синий уходит глубоко. Вот почему океан синий. Это единственный цвет, который выживает в этом путешествии.

Поэтому, когда ты делаешь фото на 10 метрах без стробоскопа (strobe) или вспышки, твоя камера не сломана. Она просто фиксирует правду. Там внизу просто нет красного света, который можно было бы запечатлеть. Ты не сможешь поднять насыщенность при обработке, чтобы исправить это, потому что данных просто не существует. Это всё равно что пытаться записать шепот во время песчаной бури.

Чтобы исправить это, у нас есть два пути: мы либо приносим свое собственное солнце (вспышки), либо учимся танцевать с настоящим солнцем. Сегодня мы поговорим о солнце.

Золотое правило: подойди ближе, а потом еще ближе

Я видел фотографов с объективами длиной с мою руку. Они пытаются снять акулу с расстояния 10 метров.

Это не работает.

Вода в 800 раз плотнее воздуха. Даже здесь, в Дахабе, где видимость чиста как джин, вода полна всякого. Крошечный планктон. Соль. Песок. Микроскопические существа, чьи названия я не выговорю.

Когда ты далеко, твоей камере приходится смотреть сквозь всю эту толщу воды, чтобы увидеть объект. Это как пытаться снять портрет сквозь густой туман. Фото будет нечетким. Оно будет синим. Оно будет скучным.

Ты должен убрать этот столб воды.

Вот правило, которое я говорю всем, кто ныряет со мной: зумируйте ластами, а не объективом.

Если тебе кажется, что ты достаточно близко, ты не близко. Подойди еще ближе. Заполни кадр. Когда ты в полуметре, количество воды между твоим объективом и рыбой ничтожно. Цвета будут резче. Контраст будет выше. «Туман» исчезнет.

Но, пожалуйста. Не ломай кораллы. Я видел однажды человека, который раздавил двухсотлетний столовидный коралл только для того, чтобы сделать макроснимок креветки. После этого я не стал угощать его чаем. Сначала уважение к рифу. Потом фото.

Съемка по солнцу (Фронтальное освещение)

Когда мы идем по пустыне, мы подставляем лица солнцу, чтобы согреться. Когда ты снимаешь под водой, чтобы получить цвет без вспышек, ты держишь солнце за спиной.

Думай о солнце как о своем напарнике.

Если ты на мелководье, скажем, от 5 до 10 метров, и солнце стоит высоко и светит ярко (как это всегда бывает в Египте), ты все еще можешь поймать естественные цвета.

Расположись так, чтобы солнце было позади тебя, сияя через твое плечо на риф. Солнечный свет ударяется о коралл и отражается обратно в твой объектив.

Это лучший способ получить тот самый вид «как из рекламного буклета». Ярко-синяя вода, красочный риф. Лучше всего это работает в середине дня, между 10:00 и 14:00, когда солнце проникает глубоко в воду.

Если ты снимаешь против солнца, рыба превращается в тень. В силуэт. Это другой стиль. Но для цвета? Держи солнце за спиной.

Магия солнечного взрыва (Съемка вверх)

Но, возможно, тебе хочется драмы. Ты хочешь показать миру, каково это, быть маленьким в большой синеве.

Ты смотришь вверх.

Съемка вверх, моя любимая техника. Мы называем это «солнечным взрывом» (Sunburst). Это когда ты ловишь шар солнца, пробивающийся сквозь поверхность воды, с лучами света, танцующими, словно завесы в мечети.

Но это хитрое дело. Если ты просто наведешь камеру и нажмешь на кнопку, солнце будет выглядеть как большое уродливое белое взорвавшееся пятно, а остальная часть фото будет черной.

Вот тебе секрет, мой «особый рецепт»:

1. Короткая выдержка (Shutter Speed): Тебе нужно действовать быстро. 1/200 секунды или быстрее. Это «замораживает» лучи света, чтобы они выглядели отчетливо.
2. Узкая диафрагма (High F-stop): Установи камеру на f/11, f/16 или даже f/22. Когда ты закрываешь диафрагму (отверстие в объективе), лучи света становятся резкими и четкими. Если отверстие широко открыто, солнце превратится в размытое сияние.
3. Угол: Спустись ниже. Окажись под объектом. Пусть это будет черепаха, или твой бадди-партнер, или красивый веерный коралл. Помести их между собой и солнцем.

Когда ты это делаешь, объект становится силуэтом. Черной фигурой на фоне синего пламени поверхности. Это очень артистично. Это рассказывает историю глубины.

Таблица для твоей памяти

Я не человек таблиц, я человек моря. Но иногда полезно увидеть вещи в сравнении.

Вода действует как линза

Есть еще одна вещь, которую ты должен помнить.

Когда ты надеваешь маску, предметы кажутся больше, верно? Физика преломления (refraction) означает, что объекты под водой кажутся на 33% крупнее и на 25% ближе.

Это сбивает тебя с толку. Ты протягиваешь руку, чтобы коснуться якорного каната, а рука хватает пустую воду.

Для фотографии это имеет значение. Тебе кажется, что ты близко к этой рыбе-клоуну. Твои глаза говорят тебе: «Малик, стой, ты сейчас поцелуешь рыбу». Но сенсор твоей камеры знает правду. Ты все еще слишком далеко.

Верь камере, а не своим глазам. Проверь свой купольный порт. Если тебе не становится немного страшно от того, насколько ты близко, значит, ты недостаточно близко.

Уважение к призракам

На прошлой неделе я водил дайвера на сайт Каньон (Canyon). Он был так одержим тем, чтобы поймать идеальный свет на стайку стеклянных окуней, что опустился ниже 40 метров, не глядя ни на воздух, ни на компьютер.

Мне пришлось плыть вниз, хватать его за ласту и подавать сигнал к остановке. Мы вместе совершили медленное и безопасное всплытие.

На поверхности он был зол. Он сказал: «У меня почти получился кадр!»

Я ответил ему: «Друг мой, ты можешь делать снимки рыб, но не становись для них кормом».

Фотография, это прекрасно. Она позволяет тебе принести кусочек Красного моря домой в свою гостиную. Но не позволяй видоискателю ослепить тебя. Смотри по сторонам. Чувствуй воду. Следи за своей плавучестью и глубиной. Никакое фото не стоит поездки в барокамеру (chamber).

Лучшее освещение, это свет в твоих собственных воспоминаниях. Камера, это просто инструмент, помогающий их пробудить.

Так что пакуй снаряжение. Приезжай в Дахаб. Мы нырнем на риф Лайтхаус (Lighthouse) на закате. Свет в это время мягкий, золото смешивается с синевой. Это самый сложный свет для съемки, но самый прекрасный для души.

А после? Еще чаю. Всегда еще чаю.